Vivienne Isabel Swire je rođena 8. aprila 1941 godine u prosečnoj radničkoj porodici sa severa Engleske. Njen otac Gordon bio je radnik u fabrici municije, a majka Dora po zanimanju tkalja, koja kasnije počinje da radi kao upravnica poštanške ispostave gradića Tintwhisle.
Vivienne je odrastala u konzervativnoj sredini posleratne radničke klase sve do kraja 50-ih kada se s roditeljima seli u londonsko predgrade Harrow gde okolina u njoj prepoznaje otkačenu u egocentričnu Engleskinju sa severa.
Među prvim posleratnim konzumentima se pojavljuje i njeno ime što će kasnije biti upotrebljeno protiv nje.
Vivienne Westwood se svrstava među modne vizionare- najkreativnija imena na sceni. Neki je čak opisuju kao majku savremene avangarde u modi.
Njene ideje su revolucionarne. Njeno delo je okarakterisano konstantnom spremnošću na rizik.

Poznata po velikom broju inovacija, Westwoodova će se pamtiti između ostalog po upotrebi materijala koji izgledaju vintage, asimetričnim majicama, bondage pantalonama, mini krini suknjama (kratke suknje u konstrukciji krinoline, poigravanjem istorijskog i etno uticaja na ivici kostimografije, šeširima ogromnih oboda, šarenim škotskim dezenima, cipelama s platformom, korsetima, umetnošću i idejama iz 18-og veka...
Vivienne Westwood je revolucionirala kroj, fascinirala ju je zamisao da odeći da nov oblik. Odlučno je odbila podelu na muške i ženske siluete koje su okarakterisale modu 70-ih i početka 80-ih. Veliki je protivnik naramenica koje su obeležile eru Dinastije i Joan Collins koja je bila neizbežna kada je ženska moda u pitanju.
U muškoj modi, Vivienne Westwood eksperimentiše alternativama koje su kroj istoriju predstavljale mušku garderobu, kreirajući tako pantalone s visokim strukom i uskim nogavicama. Inspiraciju pronalazi u pričama o piratima i ekcentričnim grofovima.
Westwood je kreatorka bez formalnog obrazovanja. Samo jedan semestar je pohađala obradu i kovanje srebra na Harrow College of Art, nakon čega posećuje školu za sekretarice i završava Pedagošku Akademiju.
Ona ne primenjuje klasične materijale, na osnovu čega se može zaključiti da je autodidakt.
Međutim njeni krojevi su jedinstveni, u kolekciji Witches iz 1983/84, ona težišnu tačku stavlja na odnos između odevnog predmeta i pokreta. Materijali su bili iskrojeni u trodimenzionalne pravougaonike s klobučastim gornjim delom rukava. Svojim krojevima izdvaja grudi od struka, stvarajući time utisak da se svaki deo tela pokreće za sebe.
Westwood kreacije odišu flagrantnom seksualnošću, tako su nastale fetiš cipele visokih platoa/potpetica i svesrdno otvoreni korseti. Ona svesno naglašava penis, a kroz svoju muzu Sarah Stockbridge prezentuje i teme iz lezbejskih momenata svoje ličnosti. Bez obzira na sve ovo, njen lični odnos prema erotici ostaje diskutabilan. Izgleda kao da je čudno izdistanicrana od seksa, zračeći tako savršeno čudnom aurom staromodnog puritanizma.
Westwood više ne pripada ludim egocentricima čije kreacije pucaju od grotesknog da bi bile nosive. Ona tvrdi da koreni umetnosti Velike Britanije leže u književnosti, a nikako u primenjenim umetnostima, ogledajući se u rečima, a nikako u slikama. Inovativna strana Vivienne Westwood ima svoje korene u prošlosti. Ukoliko se pozabavimo istorijom i kulturom, često ćemo naići na samo njoj specifičnu opsednutost kreativnošću britanskog dizajna. Westwood u svojim kolekcijama svesno primenjuje detinjaste detalje klasične evropske istorije; zlaćanih okvira, kostima iz Commedia dell Arte, Fragonardovu štampu, korsete i midere... Nikakva slučajnost nije što je zanesena erotskom tradicijom francuskog rokokoa. Za nju je istorija najizdašnija mogućnost istraživanja erotike. Njena fiksiranost na istorijske citate koje primenjuje ukazujući svesno na dolazak smrti kulturi. Ovakva primena istorijske dimenzije je krajnje britanska s dobrim odekom ironije i nostalgije.
Ukoliko Westwoodovu budemo shvatili kao naivnu, tada ćemo shvatiti i njeno detinjasto ponašanje. Unikatna samouverenost propraćena snažnim egom, čini od nje ženu koju pisac Tom Wolfe opisuje kao ''papsku''. Kada se opsesija kreativnošću ogleda u kvalitetu, onda je Vivienne Westwood neprevaziđena i nepobediva. Jedna i jedina!

Krajem 70-ih , počecima PUNK pokreta, Velika Britanija doživljava kreativnu revitalizaciju. Smatra se da je punk poveo vizuelnu i društvenu revoluciju. Kao takav svrstava se u nezamenjiv i vrlo originalan doprinos Velike Britanije posleratnoj kulturi.
Westwood i Malcolm McLaren su bili kralj i kraljica panka. Iz svoje radnje su svoje znanje o istoriji umetnosti krajnje filigranski implicirali u suptilne, duhovne i vizuelne vrednosti.
Westwood i McLaren su stvoritelji novog Punk pokreta, primenjujući pritom dizajn kao oružje. Činjenice govore da su oboje tada bili stariji od Punk generacije koja ih je inspirisala pa ipak se mnoga njihova dela 70-ih godina odlikuju savršeno analitičkom motivacijom. Oni su sebe smatrali direktnim naslednicima dadaizma i nadrealizma, a subkulturu seksualnih odstupanja i pornografije primenjuju kao oružje u borbi protiv ustaljenosti i učmalosti. Njihove kreacije su rezultirale duhom vremena koji je iznad svega reprezentovao urbanu klasu, slobodouman raskalašan svet londonskog noćnog života. Kreacije Vivienne Westwood su najbolji dokaz njenoj pripadnosti protivstruji.
U aprilu 2003 godine, Vivienne Westwood će proslaviti svoj 64 rođendan. Danas je nemoguće predstaviti poslednje tri decenije, a ne spomenuti njenu dinamiku.
Njeno kreativno stvaralaštvo je bilo i ostalo inspiracija mnogim elementima mode kasnog 20-og veka.

Vivienne Westwood je modu protresla iz temelja!

Mišljenja o njoj su i dalje različita. Pojedini je smatraju naivnom, nevinom, neobrazovanom, zloćudnom i samouništivom dok je drugima potpuno apstraktna i neshvatljiva. Posebno muškarci i novinari imaju poteškoće sa njom, no kako ona tvrdi - takav odnos nije pitanje objektivnosti već čista metodika, jer su žene oduvek bile definisane na osnovu njihovih odnosa prema muškarcima. U jednom od opisa njene najveće ljubavi Malcolma Mc Larena stoji; '' ... prvi u redu muških Gurua...'', nakon raskida s Mc Larenom, Gary Ness postaje njen duhovni mentor. Ness joj pomaže pri definiciji kulturnih uticaja i izboru citata koje Vivienne Westwood primenjuje u izradi svojih kolekcija. Njega su novinari posmatrali vrlo kritično, tako su ga između ostalog u the Obesrver 1998 opisali kao ''kanadskog homića skromnog intelekta'', te kao ''Yoko ka njenom Lennonu''. Kasnije sledi brak sa Andreasom Kronthalerom, muškarcem upola mlađim od nje, još pritom biseksualcem. Ovo me podseća na to da je čak i krajem 90-ih nekonvencionalna veza bila i ostala opasna za ženu poput Vivienne Westwood.

Za nju je moda:

IGRA SUPROTNOSTI - između maskulinih i femininih ideja o svlačenju i oblačenju.

MODA JE IGRA S GOLOTINJOM!

Vivienne Westwood


arthouseboy

<< Gabrielle Chasnel alias Coco CHANEL