Bromoseksualac

Da li mogu dva strejt muškarca da imaju seks jedan sa drugim pred kamerom, i ukoliko mogu, da li je to umetnost?  Novi film, Humpday, istražuje granice muške seksualnosti i šta znači za dvojicu muškaraca da se vole.  

Prošlog proleća, Mark Duplas (Mark Duplass) je napisao email Džošu Lenardu (Josh Leonard) sa jednom rečenicom, a taj mail je zatim lansirao njihove nesigurne karijere u gej pornu sve do četvorominutne ovacije na ovogodišnjem Kanskom festivalu.  Kao glumci-režiseri, oni su se našli u krugu nezavisnih filmova. Duplasov film Baghead je već bio hit na Sandensu (Sundance), a The Blair Witch Project, jedan od prvih Lenardovih glumačkih zadataka, spada u najuspešnije filmske debije ikada u Park Sitiju (Park City).

"Poslao sam Dzošu jednu rečenicu: ‘Da li želis da igramo najbolje drugove u filmu ovog leta?' " Duplas objašnjava dok sedimo u bašti kafea dela Los Andjelesa zvanom Silver Lejk. "I Džoš je odgovorio ‘Što da ne! O čemu se radi?' A ja sam rekao ‘Čuj, nemoj da brineš o tome sada, biće sve u redu.' "

Lenard, koji sada sedi do njega, mirno dodaje "Nemojte da mi ikada dozvolite da se složim da budem u filmu pre nego što saznam o čemu se radi."

Humpday je priča o dva dugogodišnja strejt prijatelja, koji odlučuju da imaju seks jedan sa drugim i da to snime. Stvar započinje kao šala, ali postaje izazov koji se zatim razvija na iznenađujuće i prijatne načine iskrenog istraživanja muškog prijateljstva i oblika želje. Ben (Duplas) je od skoro oženjen i privikava se na bračni život, kada se Endru (Lenard) pojavljuje iz Meksika sa odvratnim poklonima i bradom, da mu da lekciju o životu . Prve večeri po svojm povratku, Endru sreće i upoznaje Bena sa poligamnim lezbejskim parom i njihovim prijateljima, koji im kazu za Hump festival, koji je zapravo amaterski porno sajam u Sijetlu, koga producira aleternativni nedeljnik The Stranger. "Kakav porno bi vas dvojica izvela?" pita jedna od žena, koju igra Lin Šelton (Lynn Shelton) režiserka Humpday-a  "Dvojicu strejt tipova koji se seksaju" kaže Ben "To je više od gej."

Iznenada stvar počinje. Počinje kao pijani dupli izazov. Humpday prati ovu dvojicu tokom jednog vikenda, od paklenih mamurluka jutro posle Benovog  uzavrelog razgovora sa ženom kako bi dobio dozvolu za ovaj "umetnički projekat" do završetka pucnjavom u hotelskoj sobi. "Znali smo da je koncept toliko apsurdan da film ne bi mogao da uspe samo na jednom nivou price," Duplas kaze.

"Morao je da postoji i razlog na emotivnom nivou tako pred spavanje uveče, svaki od ove dvojice momaka odlučuje da ovaj projekat bude simbol nečega što nedostaje u njihovim životima."

Najkomplikovaniji i najsvežiji aspekt filma, istovremeno i kao prepreka koju treba prevazići nije skrivanje njihove seksualnosti.

"Ti toliko očigledno nisi gej" kaže Endru Benu u filmu i Ben odgovara "Da, i ja to mislim za tebe" i mi im verujemo.  Ispada da najbliže što su obojica došli do gej seksa je anegdota koju Ben priča o tipu sa neverovatnim očima, koji je radio u video, i koji ga je primorao da gleda dosadne dokumentarce, navodno "autobiografske priče", kaze Duplas, i on ga je naveo da pomisli kakav bi seks sa muškarcem bio.

"Da li si razmišljao o njegovim jajima?" Lenard se ubacuje.

"Ne nisam" odgovara Duplas. "Samo mi se svideo način na koji me je gledao." 

"Da li si razmišljao o njegovim jajima dok smo snimali?"

"Upravo rasmisljam o njima sada," kaze Duplas pomalo odsutno. "Sigurno bi bio sada mnogo stariji ..."

Humpday nije priča o izlasku u javnost o sopstvenoj seksualnosti, vrsta Brokeback-a zabeležena na kameri, ili reklama za biseksualnost. Ako išta drugo, potrebna je latentna energija u homo bromansama -- I Love You, Man ili Džimi Kimelova I'm F**cking Ben Affleck - i na površinu će isplivati nešto mnogo više, neobično i iskreno. Benov i Endruov motiv nije seksualnost, već samopouzdanje, ta tanka veza između toga ko su oni i šta oni misle da jesu. Sav uredan, košulje upasane u pantalone, Ben je željan da dokaže "da je on još uvek čovek divalj duboko u sebi" kaže režiserka Šelton, i lutalica Endru "tip koji će probati sve barem jednom", traži dokaz da zapravo može da završi nešto.  Kada Benova žena konačno otvoreno kaže Benu koji su njegovim motivi iza svega ovoga, film ima tu hrabrost da ostavi nedovoljno pojašnjen njegov slučaj i da mu ne dozvoli da sasvim razume sopstvenu potrebu da ima seks sa prijateljem. "Znam koliko mi je to važno" on joj kaže, i ona mu dozvoljava da nastavi, ali mu i kaže "Ne želim da živim sa tobom dok ti nosiš to duboko u sebi."

Greška je da se gleda na priču  Humpday-a, kao na zaplet, jer je film više nalik na "pažljivo superviziranom džezu" kaže Šeltonova. Glumci su improvizovali svaku scenu, svaki zaplet situacija otvara još jedno pitanje na koje niko nema odgvor: Šta će se desiti u hotelskoj sobi na kraju kada odu da snime video?  "Imala sam svaku komponentu scenarija, znala sam svaki momenat, scenu, emotivni razvoj, samo nisam imala napisan scenario" kaže Šeldonova. (Zasluge za scenario nisu pripisane ni jednom piscu.) Kao i ostale izvanredne stvari u mamblkoru**, labavost po ugledu na Kazavetesa daje Humpday-u toplinu verité-a.*** Neverovatno kao što je i sama zamisao filma, niko nije ni pomišljao da glumce ocenjuje u izvođenju uloga, jer je Šeltonova pustila Duplasa i Lenarda da sami stvore likove. Pre nego je snimanje počelo, povukli su se na tri dana u stan Duplasove tašte, kako bi razvili pozadinsku priču njihovog prijateljstva, koja se jedina i pominje u filmu.

Koristeći samo skicu priče kao vodilju, snimili su film u sekvencama (još jedna mala, ali bitna inovacija metoda Šeltonove). Zatim je svaka scena psihološki vodila u sledeću bez planiranja. Sati improvizovanih snimljenih kadrova su zatim očišćeni i spojeni u montaži, kaže Šelton. Grupno su odlučili da zadrže klimaks filma obavijenim velom tajne, čak i za sebe same: "To je bila Markova ideja," kaže Šeltonova. "On nije želeo da iko igra, a da zna neizbežan kraj."

Šelton se ranije bavila dokumentarcima i nejni su kratki filmovi o pobačajima i odnosu žena prema svojoj telesnoj maljavosti bili "lični i smeli" kako ona sama kaže. Nakon snimanja svog prvo igranog filma We Go Way Back, o dvadesettrogodišnjakinji koja čita pismo sebi koje je napisala njena trinaestogodišnja ličnost, Šeltonova je bila frustrirana teškim načinom staromodnog snimanja filmova. "Glumci bi me oduševili na audiciji, a onda na setu, pored četrdesetoro članova ekipe i pod osvetljenjem oni bi se zamrzli.  Da dobijem od njih prirodnu glumu je bilo kao i vađenje zuba." Za svoj sledeći film My Effortless Brilliance, prepolovila je filmsku ekipu, smanjila rasvetu, koristila malu kameru da bi stvorila mali set, i fokusirala se na potrebe glumaca. "Onda sam pomislila Umesto što tražim na audiciji osobu koja bi se uklopila u lik koji imam u glavi, što ne bih našla osobu u pravom živozu koju znam ili sa kojom bih želela da radim, i njoj dam ulogu?"

Dinamična bivša glumica, Šeltonova je udata i majka koja sebe opisuje kao "poprilično strejt" sa naročitim interesovanjem za privatnu dinamiku između muškaraca. My Effortless Brilliance, koji je bio prvi improvizovani eksperiment Šeldonove, se bavi ponovnim susretom poznatog mladog pisca i njegovog nekadašnjeg najboljeg prijatelja u drvenoj kolibi, gde nema žena miljama naokolo. "Osetila sam se toliko privilegovano da gledamo ove momke nasamo" kaže Šeltonova. "Kao da sam potajno posmatrala taj tajni svet." Tema Humpday-a može da se čini kao nepodesan izbor za udatu zenu, ali Šeltonova je idealni voajer: radoznala, ne pretstavlja pretnju i otvorenih je stavova. Koliko je verovatno da bi gej ili strejt muški reziser uradio ovo isto?  "Podkultura uvek zna više o dominantnoj kulturi, nego što dominantna kultura zna o podkulturi" kaže Šeltonova.

Iz perspektive publike može da se primeti da i Duplas i Lenard igraju za Šeltonovu, rizikujući i uključujući i kameru u svoj ljubavni trougao, i nju Šeltonovu, kao provokatora. (Oba glumca su srejt.)  Ova dinamika se možda nalazi u suštini osećajnosti koja se primećuje u Humpday-u.  Bromanse (bromance) koju rade strejt muškarci, kao što je I Love You, Man; čak i Endi Semberg (Andy Samberg) i Džastin Timberlejk (Justin Timberlake) SNL parodije samo ukazuju na mušku intimnost, na sklonost koja povlači jasnu crtu u spavaćoj sobi. Gej kultura je učinila preovlađujućim, ako ne i dozvoljenim terenom, da se postavljaju pitanja o ovoj granici, gde ona prestaje i zašto. Šeltonova je svojim prisustvom dala dozvolu da se ova granica prekorači. Tokom scene klimaksa što je i najduži kadar u filmu, Šeltonova je bila iza jedne od kamera: "Tresla sam se svo vreme. Bila su samo njih dvojica, u svojim likovima, jedan divan ..." (Šeltonova nas je zamolila da ne otkrijemo kraj, zašto da ga pokvarimo?)

Bilo bi prejako reći da Humpday agituje po pitanju orijentacije, koja je fiksna ili fluidna, ili je ova muška veza samo latenta predigra. Isti film slavi entuzijazam, Benov i Endruov stari školski analni pokusaj, ali isto tako istražuje nove granice. Na žalost, očekivano njihova ideja seksa između muškaraca više liči na silovanje, nego išta drugo, kaže Duplas i tako smo je odigrali da bi bilo žalosno i smešno istovremeno. Seks na brzaka se čini primamljivijim Benu i Endruu više nego obrok od 5 jela. Ovo je prilično dobra reprezentacija muške seksualnosti sa nekim u koga nisi zaljubljen, bilo da je on gej ili strejt."

"I lepljiv kraj," dodajte Lenard.

To je mala međusobna intimnost, koju Ben i Endru prikazuju, zagrljaj davno izgubljenih prijatelja, koškanje oko basketa koje na kraju završava u horizonali i naravno poljupcem.

Njihovo poduže spajanje usana u hotelskoj sobi, pravi klimaks filma, je bio punosnažni skok sa visoke skakaonice" kaže Lenard. To je bio prvi put da je poljubio muskarca, i uzbuđenje i strah se prepoznaju. "Bilo je prilično napeto" kaže Lenard. "Usta su definitivno bila otvorena, ipak nisam siguran šta je bilo sa jezikom." Duplas dodaje: "Ja sam tebe vrlo dobro osetio. Essence de Josh."

Ali iskustvo je potvrdilo Lenardu njegove duboko usađenje sumnje o sebi samom. "Šta sam naučio nakon ljubljenja sa Markom " počinje on. "Pažljivo," Duplas se ubacuje, "Ovde sam," , "je da ne želim da se ljubim sa muškarcem. Jednostavno nije u meni podstaklo feromone." Leonard kaže, "ali Markova pljuvačka je divnog ukusa."  

Advocate.com

-----------------------

* Bromoseksualac, bromoseksualan (bromosexual) ima više značenja, a u kontekstu ovog članka on upisuje strejt muškarca koji gaji jaku strejt vezu sa svojim muškim prijateljem. Za ostala značenja pogedajte u Urban Dictionary: http://www.urbandictionary.com/define.php?term=bromosexual (Prim. pre.) 

** Mamblkor (mumblecore) pokret u kinematografiji poznat po fokusiranju na lične veze, improvizovanim scenarijima i naturščicima umesto profesionalnih glumaca. (Prim. pre.)  

***Cinéma vérité je stil snimanja dokumentaraca koji kombinuje naturalističke tehnike snimanja, sa uporebnom montaže, stilizovanom upotrebom kamere i izrežiranih scena. (Prim. pre.)